《模特》：给自己写的最好的歌。作为李荣浩个人首张专辑的的同名主打曲，《模特》也非常好地体现出李荣浩的创作特色，以及偏爱的创作取向。《模特》无疑是一首有着科班印迹的作品，整首歌的旋律线相当规整，主旋律线条几乎就像是从和弦中套出来，而不是那种灵感性和即兴性的作品。除了结构上对于灵魂乐和节奏布鲁斯的继承之外，李荣浩还通过多年的制作经营，以及作为一个音乐人天生的**，最大限度将《模特》这首歌曲的旋律流行化，在弱化黑人音乐原本的节奏及和声比例之后，也让作品有了一种更适合东方人的听觉，尤其是颤音和转音部分更柔和的处理，就像是为节奏布鲁斯和灵魂乐，加入了更增添口感的牛奶，也避免了黑人音乐风格的作品在汉化后，有时候在音节上体现出的生硬。继《喜剧之王》MV后，李荣浩与陈宏一导演再度合作，充满电影感的影像风格与浓烈色彩，导演在现实与幻想的场景相互交替中，呈现歌曲里在一段感情中互相纠缠、折磨，却又深深相爱的两个人，也描写在爱里没有必须得“将就”的心情。
写给古巨基：《怪物》。说李荣浩充满着心机的给古巨基写了《怪物》，还真是错怪了他，毕竟这首歌的歌词，可是李焯雄写的。而这首歌曲也是李荣浩个人已经成名后，受邀为古巨基创作的歌曲，和早年通过给人写歌谋生，这种联手更像是互惠互利、互相贴金的合作模式。值得注意的是，和早期古巨基为他人创作作品，总是偏向于量身定造不同，《怪物》这首歌的旋律，几乎就像是他为自己写的歌。一方面可以说是通过几年的个人发展，李荣浩的创作风格已经成型，另一方面也说明他在创作上的日益自信。当然，《怪物》同样是一首不将就的歌曲，虽然唱功老道的古巨基百般掩饰，还是藏不住浓浓的李荣浩味道，而这首歌曲如果出现在李荣浩三张个人专辑中的任何一张，都不会有丝毫违和感。由简单快乐文化推出的全新概念EP《作曲家》，是李荣浩在歌手与创作人身份不停转变中沉淀而出的深刻感悟：人人都可以是自己的作曲家。如果，人生是一次创作，那么我是否有机会，听到自己的大作？
写给薛之谦：《丑八怪》。同样是李荣浩出名后的作品，惯性式和风格化的创作，也让他根本停不下来，以至于这首给薛之谦的《丑八怪》，在旋律、结构和递进上，都有着如《喜剧之王》等等作品的影子。再加上薛之谦在演唱上还不够老道，以至于就这样着了李荣浩的道，跟着这种李氏旋律标签走的结果，就是整首歌曲下来，都有着李荣浩附体的感觉。至于《丑八怪》的歌词，倒是甘世佳所填，和李荣浩没有半毛钱的关系。但这旋律与自己个人作品极高的相似度，则不得不说有点儿套牌创作的意思，只不过在复制粘贴之余，稍微修改了一下而已。
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