一次被选择的结果
——《七月与安生》有感
文/郑喜多多 新浪微博：@郑喜多多
世间最美的艳遇，是遇见另一个自己。
——题记
抓住盛夏的尾巴，坐立咖啡厅的小窗台下，暖拿铁的袅袅白气氤氲鼻尖。
缓缓翻开薄薄淡紫色的封面，不紧不慢，像是开启一段尘封往事，嘴角会不经意掠上一抹笑意。映入眼帘的，是一行轻描淡写的字迹——七月与安生。
七月，沉稳乖巧、安静温柔。
安生，放肆张扬、四处流浪。
七月说，她和安生，是一次被选择的结果。
两个女孩看似风马牛不相及，却是彼此的镜子，冥冥之中总有剪不断理还乱的牵绊，引人入胜又暗藏伏笔。亲情、爱情及友情，无不包括在内。当然，我想最为重要的，应该是对自我的认知，这亦是一种选择。
安生不像七月漂亮，安静。才貌相当，七月与家明在一起，在众人眼里看来，是理所当然的，所谓的主角光环也不过如此。可是，真实的人性却不像人所希冀的那样，人，都会对自己截然相反的人感兴趣。而这截然相反，我想，就是象征着埋藏的，被压抑的那部分自我吧。于是，我们自然会经不住感到好奇，想去窥探，想要接近，又诚惶诚恐。故事里，是从安生对家明的吸引来表现的。
七月第一次带安生见家明，有一段安生与家明的对手戏。在我看来，这就是三人关系的揭露。安生问家明：“你喜欢七月什么？”家明反问：“你喜欢七月什么？”安生回答：“我喜欢七月的一切！”家明也答：“七月的一切我都喜欢。”改编后的故事别有韵味，也应该是别开生面之处。一开始肆无忌惮的对白，看过结局后却令人不胜唏嘘。埋下的伏笔之深，在**大白时的连根拔起，才最为痛心。
后来安生四处流浪，居无定所。给七月寄来的明信片，却无一例外，“问候家明”四个字端居在手信的末尾。这是否印证了安生曾说的“我喜欢七月的一切”呢？究竟是爱情，还是爱屋及乌的表现？我认为，答案是后者。她爱的是七月，一直都是七月，那是她早早做出的选择。不论后来，截然不同的人生经历，使得两人的价值观背道而驰。最终心生间隙，渐行渐远，她仍旧对着咆哮的七月哽咽说出那句“家明和你我肯定是选你啊。”安生爱七月，早已超出了单纯友情的界限，也绝不是爱情的范围。
故事中，家明这一角色的摇摆不定，令我想起了张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》——“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭黏子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”红与白都是美好的象征，但是无论选了哪一个，另一个都成了遗憾，总觉得失去的那个才是好的。我想，爱情的选择，亦是一种人性与之俱来的贪欲吧。
今年《七月与安生》被搬上荧屏，阔别经年的原著又被我翻了出来，新孕育的电影版给予结局以巨大转变。
家明逃婚后，七月剪去长发，安生一样的俏皮短发，她背起行囊，离开想要安稳一辈子的镇江，过起**自在的生活；安生束起长发，像七月一样静静地坐在课堂里听课，抚*了自己躁动不安的心。
七月，变成放肆张扬、四处流浪的安生。
安生，变成沉稳乖巧、安静温柔的七月。
她们是想要体验一次对方曾经历的美好，还是真正**了灵魂深处的另一个自己，所以开始活成对方的样子？
我们无从知晓了。
因为七月不在了。
故事戛然，惨淡收场。不，等等，那一点新生的希望像是黑暗里的星光，燃亮眉梢。尚在襁褓里的小七月，印证了那句经典——“一个故事的结局，是另一个故事的开端。”
电影版中导演曾国祥阐述其中的选择意识：“七月和安生。其实是一个女人的两面，是我们成长到人生中的一个阶段的转变。可是，小时候你是安生，长大成熟后变成了七月；或者，小时候你是七月，但到了一定年纪就想做回安生。轨迹不同没关系，都一样精彩。”
人生种种，是一次被选择的结果。而世间最美的艳遇，是遇见另一个自己。
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本文作者：郑喜多多
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