科学越是发达，恐惧就越加深刻。因为人们所担心的，是对于科学的失控。
由于米开朗基罗鬼斧神工的雕刻，大卫成为人类历史上最迷人的男子之一。然而，在《**》之中，大卫却并非如此完美无缺。的确，他用石头击杀了巨人歌利亚，打败了非利士人，成为了以色列人的英雄，但是他在当国王的时候，奸*了士兵的妻子，给家族带来了无穷的灾祸。
《异形·契约》的最后镜头，仿生**卫给地球上的人类留下了谎言，载着两千多名冷冻中的***，开往一个***。宇宙中的异形历史，开始了一个新时代。人类的灾难启幕了。
从《普罗米修斯》到《异形·契约》，雷德利·斯科特的"异形"系列已经完全开启了一个与以往的"异形"系列不同的宇宙冒险。在老异形系列之中，那种科学性的冲突逐渐让步，而开始处处充满宗教的玄机。
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在**世界之中，人类起源问题是科学与宗教的主要矛盾焦点。简化而言，就是神创论与进化论的冲突。
不为多数**人所知的是，神创论并非铁板一块，而其中科学神创论与宗教神创论之间的冲撞，并不比他们与进化论的冲突要来得温和。
科学神创论也否认了超验的上帝的存在，而承认人乃是一种科学的产品。不过，他们的理论是：人是经过理性设计的产品，这就是智能设计论(Intelligent Design)。
别笑，这是人类起源论中的一种严肃理论，在**拥有庞大的拥趸，并且经常挑战科学界的主流思维。2004年，宾夕法尼亚州一个县教育委员会甚至发布命令说：本地区的学校有义务告知学生“达尔文理论的巨大漏洞/问题，并且告知其它关于进化的理论，包括且不仅包括智能设计论”。
▲电影《异形·契约》剧照
主流科学界实在不堪其扰，2005年38位***奖得主联名公开声明智能设计论是伪科学。
智能设计论的基本理念认为，科学越是昌明，人类所发现的关于人的生命机制就越复杂，越精密。依靠偶然的进化，根本无法有效地建立这么一套复杂、环环相扣的运行机制，因此，必然有一种力量参与了、甚或是设计了人类整体机能。
当然，智能设计论有着无法逾越的问题：那么是谁设计和“制造”了人类。不那么严谨的说法是外星人(这个说法无稽之处在于，我们迄今为止无法发现任何外星人的可靠记录);严谨的说法是设计者乃是一种优于人类目前智力水*的存在设计的，它们被智能设计论者命名为“工程师”。
好了，你现在明白为什么我要叨叨那么多关于智能设计论的原因了，在雷老爷子的《普罗米修斯》中，片头那个创造人类的外星人，以及后面的外星人，都被称作工程师。
也就是说，雷老爷子的这个异形系列，是建立在智能设计论的理论基础之上的，它有科学来源。
顺便说一下，智能设计论基本上已经被所有的****标志为“伪科学”，禁止进入教育系统，因为它从根本上否认了现代科学的合法性。
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就好像**每一代人都恐惧鬼这个东西一样，**人同样有着两个无法逃避的恐惧：吸血鬼和科学怪人弗朗根斯坦。
因为《暮光之城》，吸血鬼已经被演绎成了年轻一代人的浪漫故事。但在传统世界中，吸血鬼是人类的终极大敌。不过，在现代世界中，弗朗根斯坦是知识界的一个更加长久的**。
弗朗根斯坦是英国第一部科幻小说中的主人翁名字，故事讲述一位自大的科学家用不同人类的尸体拼凑出一个巨型怪人，结果怪人复活给人类带来了巨大的灾难。
于是弗朗根斯坦逐渐成为了科学发展所生产出来的各种怪物，无论是真实的还是科幻的代名词。种种科学所制造出来的怪物，其实都是弗朗根斯坦的变种，包括异形。
对于弗朗根斯坦的恐惧根本就是来自于对科学的恐惧。科学越是发达，恐惧就越加深刻。因为人们所担心的，是对于科学的失控：缺乏伦理约束的科学实践，可能给人类带来巨大的灾难，而非福祉。这些年来，禁止一些前沿科学发展的呼声日益强烈，包括基因改造、克隆人等等。人们担心的，是弗朗根斯坦真的会来到世界，破坏自然生产的人类的根本秩序。
人工智能是弗朗根斯坦的最高级变种，对于人工智能的恐惧在无数的影视作品中得以呈现。其根本的担忧就在于人工智能一旦觉醒(建立自我意识，self-consciousness)，他们将会和人类争夺**权。斯皮尔伯格的《人工智能》、JJ. Ambrams的《西部世界》，和雷老爷子的《异形》，都是对于人工智能恐惧的映射。
《普罗米修斯》和《异形·契约》中的仿生**卫，就是觉醒了的人工智能。
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这两部电影已经构造除了一个非常完整的逻辑链条。工程师制造人类-人类制造仿生人-仿生人制造异形-异形消灭人类-仿生人**宇宙(未知结果)。
在《普罗米修斯》之中，坚信人类乃是来源于智能设计论的科学家来到陌生的星球，试图获得人类起源的密码。当然，背后**这次宇宙远航的老家伙想要的是长生不老(又是人类长久以来的一种僭妄)。
他们的确找到了创造人类的工程师，但是却发现工程师惟一的目标是要消灭人类。
然而，《异形·契约》告诉我们的故事是：终于，被消灭掉了的人种却是工程师，而杀手就是仿生**卫。
大卫是一个觉醒了的人工智能。当他具有了自我意识之后，就像人类一样，他要寻找的是意义：既然人工智能已经获得了和人类一样的智慧，甚至已经优于人类了，为什么还要听从人类的指令?
▲电影《普罗米修斯》大卫剧照这和人类的思维模式如出一辙：当我们摆脱了自然对我们的束缚的时候，我们要寻找更高的意义：我们要往哪里去?
大卫所做的事情就是开始模仿工程师和人类：他要自己造物。他的造物就是异形。
异形被生产出来的目的，确实是要**人类。但是“我杀死你，与你无关”。大卫有着更高的意义追求。他的目的并仅仅是消灭人类，而是要消灭掉旧的宇宙中的所有智慧生物，创造新的宇宙。他要成为**宇宙的新的上帝。
在雷老爷子这里，智能设计论和弗朗根斯坦完美的结合在了一起，给整个宇宙制造了****。
那么，最后一个百万美元问题出现了：雷老爷子到底是赞成科学的，还是反科学的?智能设计论其实是**科学的，而宗教才是反科学的。雷老爷子的电影建立在智能设计论的基础之上。
▲导演雷德利
其实，雷老爷子是一个虔诚的宗教信徒，整个异形系列，根本就是反科学的。
前面所提到的整个异形系列的逻辑，就在于人一旦僭越了自己的本分，开始扮演上帝的角色，就会给人类带来灭顶之灾。
工程师是一个强大的智慧生物，所以他能够设计制造人类。但是他们根本无法**人类的发展，因此才要消灭人类。人类出于寻找工程师的目的，制造了仿生人，但是他们也根本无法**仿生人，以至于仿生人反手就制造出异形来消灭人类。
科学的造物冲动是灾难的开始。人类否定上帝的存在，反而一意孤行地去扮演上帝的角色，最终人类会**在科学的手里。
这是异形的根本哲学观，或者宗教观：人只有承认上帝造物，约束自我，才能够避免**。
如果我们把雷老爷子的这一个系列和老异形系列连在一起的时候，我们会发现这就是《**》脉络：普罗米修斯开始，就是仿生**卫的《创世纪》，而老异形系列，是大卫带着异形征服宇宙的《出埃及记》。
▲电影《异形·契约》剧照
说到这里，我就想起来了在上海电影节上冯小刚导演怼观众的故事。冯导演说，**这么多垃圾电影能够大行其道的原因，是因为**有着大量的垃圾观众。
这个话真的是让我哭笑不得。我当然得承认**有大量的垃圾电影，以及更大量的垃圾观众的存在。但是关键的问题是：当《老炮儿》这样三观逆天的电影，反智、反时代、***的作品狂飙票房，也就是说，当一个生产垃圾电影的人出来大骂垃圾电影的时候，冯小刚怎么有脸说?
冯小刚如果能够有雷德利一半的智商，能够生产出一部能够有智商的电影的时候，我才能同意他有资格怼观众。冯小刚的作品，充其量是在**电影普遍弱智的情况下，生产出来的智商*庸然而三观扭曲的票房商品，他有什么好沾沾自喜的?
五十步笑百步而已。
**传统世界里的随便一部作品，《牡丹亭》、《西厢记》、《四郎探母》，对于人性的幽微，人类的困境和灵魂**的探索，都要甩冯小刚八百条街。
▲《牡丹亭》剧照
**电影的根本问题不是技巧，不是特效，是导演和演员不读书，没文化，智商下线，冯导你知道吗?
回到异形。像我这样一个信奉进化论，一个无神论者，怎么办?
我始终认为，宗教与科学的终极目标，都是人的**。人类如何能够解绑自己身上的种种束缚——来自于**也好，来自于科学也好，来自于宗教也好，探索自我灵魂的意义，寻找与自然之间的关系，并在其中获取**，才是人类的根本课题。
《**》当然是教人如何认知自己，并皈依于全能的一个文本。
可是人的**道路从来就不止一条。人只是整个自然宇宙中的一个*庸元素，僭越本分，需索资源，乃是人堕落的开始。欲望的过分扩张，才是科学过度扩权的根本原因。
进化论从来没有指明一条所谓向上的道路，它所指出的，恰恰是人类是一种偶然的产物，它没有指向性。要想谋求福祉，就必须与自然休战，**共存。坚守本分，寻找**，这或者才是《**》与科学的殊途同归。
光阴抹淡笔，寂寞清色寒。季节的灰色，总渲染着茫然，一场琉璃碎了烟火。唯有记忆里不变的潋滟，勾勒着心中层层重叠的涟漪。目送着点点流逝的时光，手中的花朵为那一场绮梦，静静的盛开。
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