剪纸文化 全球手工艺生产保护现状

全球手工艺生产保护现状

英国是比较早的采用了生产性保护的国家之一，在保护那些在工业**冲击下逐渐没落的传统手工业上，英国**特别注意两点，第一是市场因素。他们认为技艺熟练的手工艺可以创造出具有审美价值的作品，而这种价值只有在转换为商品后，才会对手工艺的制作过程中产品、产量的提高起到积极作用。第二，文化因素。手工艺品必须要传达文化，它只有**了独特的地域文化才会被认可。在实施对传统手工艺“生产性”保护上，除了英国**的各种**扶持，各种民间机构**对起到了十分重要的作用。例如英国“传统手工艺**”，它是一个对民间手工艺人实施国际援助的非盈利性公*贸易**。该**有许多志愿者性质的机构、团体或个人组成，并在具有手工艺传统的乡村建立了“乡村合作社”，将零散分布在各地的手工艺人纳入到保护体系中。“传统手工艺**”首先培训志愿者，由志愿者向手工艺人提供免费的技艺指导，帮助开发符合国际市场需求的手工艺产品，**生产，最后产品以“传统手工艺**”的商标形式输出国际市场，销售所得全部返还民间艺人。“传统手工艺**”以“从生产到消费”不加入中间环节的公*贸易形式，对从事传统手工技艺的民间艺人实施救助，从而确保传统手工艺可以继续传承发展。目前这种保护机制，多被**发达国家所采用，通过设置国家和民间的工艺协会，实行多样化的营销策略，将手工艺保护与文化创意产业结合起来，不断开拓国际市场。

在亚洲方面，**在传统文化遗产保护方面先行一步的，较早地设置了对传统技术传承者或传承群体的认定工作，并要求有对这些传统技术有完整记录，国家还对该技术的传承者提供必要的经费**以确保该技术的顺利传承。这种激励机制的建立，极大地促进了传统工艺的传承。

在对传统工艺进入市场领域的探索上，**千叶大学副校长、工学院院长宫崎清教授自上世纪 60 年代起就致力传统工艺产业与地方产业振兴、社区文化总体营造方面的研究，他提出了以“人、文、地、产、景”为基础，以社区居民为主体，通过多样性、小批量、**化附加值的产品开发和生态旅游开发等**来实现非物质文化的传承与地域经济文化发展的结合。他的理论与实践成功的指导了**和**的很多地方对传统手工艺的保护工作。70 年代，**适时地制定了传统工艺产业振兴法律，对凡具有100 年历史以上的传统工艺品均采取保护和发展得**，并于 1975 年成立全国传统工艺振兴协会，鼓励传统工艺走产业化振兴的道路。

韩国在 20 世纪 70 年**始着手**和挖掘非物质文化遗产，充分肯定它们的价值，并通过种种**和措施开始激活传统手工艺。这些**包括构筑手工艺文化产业的基本*台、对开发优秀的手工艺文化观光产品给予**、扩充手工艺文化产业的流通基础以及进军**市场等三个方面。特别是在构建那些体现地区特色的传统手工艺商品开发的基础*台方面，韩国通过建立一些地方工艺制作所，开办展示卖场等措施，大力**手工艺产业的制作和流通。这些**和措施，都是力图通过帮助和**手工艺在产业领域的发展，保护其传统工艺可以继续传承和不断进步。

目前**非物质文化遗产或传统工艺，或面对的没落、消亡的危机，或盲目的进入市场体系，因此生产性保护成为许多专家和学者关注的问题。**艺术研究院院长王文章在《非物质文化遗产概论》的导论部分，提出了“生产性保护”的概念，提出手工艺必须在生产实践中进行保护。**艺术研究院研究员吕品田也认为，受保护的传统技艺必须参与创造当代社会的活动中，以保持其活态流变性。南京艺术学院研究员徐艺乙也提出，生产性保护切合手工技艺的存在形态和传承特点，有利于传统技艺参与创造社会财富的生产实践。2009 年 02 月，在**举办的非物质文化遗产生产性方式保护论坛上，专家们就生产性方式保护的理论阐释与实践探索、非物质文化遗产与文化资源的合理利用、非物质文化遗产生产性方式保护与可持续发展等议题进行了探讨。虽然大家对生产性保护的具体实施有诸多的疑虑和担心，但不得不承认，对于具有生产性质的非物质文化遗产，保证其在现代市场中生存和发展才是治本的**，如果不能和市场链接，仅仅依靠国家的维护，最终也是会僵硬或失传的。传统手工艺必须被市场认可和接受，拥有生存和发展的原动力，形成良性循环，才可以真正达到保护技艺的目的。

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