陕西民间剪纸图案中的以剪纸图案适合剪纸图形
在陕西尤其陕北人们众多居住在**内，人们将大面积的入口处用细棱木作门窗的支架，用白纸糊在屋内的那一面，为的是有更好的采光。然而为了能均匀受力，支架内又分割了许多窗格。窗格本身造型就有许多种以有方形、菱形为主。陕西剪纸是依附于民间特定的生活环境和文化背景存在的，这一方面陕西剪纸更能体现出确切的实用性特征。为适合透光，陕西民间剪纸强调镂空意识，从而形成虚实相生、阴阳错落的审美效果。团花是贴在**顶的，从视觉给人一种从中心向四周呈放射状之感，更显出装饰性。门笺要接受风吹的考验，镂空能减弱风的强度，则要求线与线的连接，疏密均衡。贴作炕围的，就最好少剪零碎花纹，这是为了避免在磨蹭时碎花脱落。
以物质生活实用为目的，剪纸的构图在此基础之上“适形而造”，这是陕西传统剪纸运用最广的造型方法。“限形”的制约似乎并没有禁锢创造者的能力，相反，在有限的空间内，他们以极其丰富的想象力打造着内心的世界。“因形制形”派生出无数的艺术形，以下从两个方面进行剖析，更好的理解“适形”在剪纸造型中的形式构成。
我们发现即便剪纸图案再小，运用在内的图像都是整体的，并没有像**造型手法中有局部展现的，原因在于**文化中“尚全”心理根基的影响。他们认为对图像的遮挡是对“神灵”的大不敬。因此，在有限的空间内尽可能的将图案加以变化，以整体性的造型适于框架内，而得到内心的满足。“适形而造”不仅装饰着屋体，而且作为民间造型的基础样式，它还运用于刺绣，如小孩的围兜、女人的云肩以及枕头两端的绣片等。在陕西不管什么地方，尤其冬天走在乡间都会发现许多孩子的鞋子和上衣的袖头都有老虎造型。我们深知它的寓意是希望孩子健壮的像老虎一样。但老虎的造型为何用在这两个位置，经过观察结论还是“因形制形”。由于北方天气寒冷，陕西的老百姓为防止孩子冻手，将棉袄袖子靠手背上面的部分延伸成半弧状，相接缝制在一起形成一个立体的半圆。这样孩子的手正好就被包裹在这个半圆体中，达到保暖的作用。在起到实用的同时还要要求造型的完美。半圆状的部分刚好和虎头造型相吻合再加上两只耳朵，生动的小老虎便形成了。小孩棉鞋的造型更加能说明这个问题。由于乡下孩子的棉鞋都是由自家所做，所以我们知道在做鞋子之前要有鞋样。鞋样在未作之前都是*面的造型，将鞋面做成老虎头型，将鞋身做成老虎身，连上鞋底，再给虎身后加上一个小尾巴便变成了一个立体的小老虎。尾巴在起到装饰作用的同时，也为孩子提鞋起到了方便的作用。剪纸造型的“适形感”不仅仅停留在二维的图形中，也丰富了三维造型视觉空间的表现。
常见的“团花”的圆形，是陕西剪纸造型中的重要表现。圆形给人一种放射感的装饰外，更重要的是它在人们心中象征着“一团和气”。寓意着吉祥幸福的“蛇盘兔”的题材往往就付诸于圆形造型内，以“盘旋式”和“回旋式”使形与意达到很好的融合。还有一件陕西富县张林召的作品《刘海戏金蟾》的团花，这幅作品生动之处在于边缘打破了以往固定的符号装饰模式。四周的水纹渐变成之子纹，加上铜钱的走势与中间刘海与金蟾的造型产生互动关系，使整个画面不仅饱满而且动感十足。总之，陕西民间剪纸创造者很善于化被动为主动，把有限的空间变为展示魅力的舞台。
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