《咱们相爱吧》现实**力挽狂澜 幸福的彼岸向人们招手

所谓极端人物，并非是生活中没有这样的人，而是因为没有给足前情铺垫和心理依据，极端人物显得无根和怪诞。而林笑笑、潘芝芝、蔡春妮出场时也各有各的古怪，但在马拉松式的长跑中一一展现了自己的妖娆和劲道。对于观众来说，仍然是各花入各眼，但她们无一例外地自洽了小宇宙，建立了个性光彩。

林笑笑始终是一个不放弃、不苟且、不妥协的人。

腹中怀的孩子染色体有问题，全家皆言放弃，她不惜与全世界为敌也要把孩子生下来。这看上去是一种偏执，不，这就是一种偏执，但偏执就是她的性格底色和无往不胜的底气。

在**返迁户与房地产公司抗衡的过程中，她像《永不妥协》里的茱莉亚.罗伯茨般坚定而柔韧。人世间最难的抉择就是：在原则与情面之间何去何从。遵从良知，环保为先，就要对抗效力的公司、闺蜜的家族，以及藕断丝连的前夫。在这样的复杂局面跟前，是个**人就很难硬气到底，但林笑笑选择了义无反顾。

没错，这个人身上带有导演刘江和编剧史海伟的理想**诉求。现实中，个体的选择总是被利害的权衡所捆绑左右，是非原则总是有意无意地被**。久而久之这成了一种**逻辑和民族性格。艺术家区别于常人之处就在于，他们可以在虚拟空间里放纵任性、个性和血性。这，应该就是一根筋林笑笑从意念中出发的起点。

大道理不用多讲，林笑笑这样的人多了，国家和社会一定能变得更讲规矩，更富效率。更重要的是，即使在如今这个看起来浑沌的世界上，有所执守的人也自带罡风，邪魔歪道不敢近身。你有定见，你就专注，你就能把精力用在刀刃上。你有坚守，你就直接，你就省去了很多的曲曲折折。正道直行是最不起眼的捷径，不怕慢就怕站是抵达目标的有效保障。正如股市是信心经济，人生也是自我塑造的人生，你想成为什么样的人，你最终往往就是什么样的人。

这不是鸡汤。荧屏之外同样活跃着成千上万的林笑笑，他们用自己的执念开拓人生，改变社会。

如果说林笑笑是有性格“缺陷”的人，潘芝芝就是有感情原罪的人。

美女总是招蜂引蝶被狂嗅。人是幸福感驱动的动物，当她不费吹灰之力就有了幸福感，她就不再有自我完善的需求，而倾向于跟着感觉走。潘芝芝就是被美貌所误的那种人，她以情感的放纵换来了多彩的青春，事业的小有成功，但转而就掉进内心的自我追债和外在的无穷麻烦。

潘芝芝和康乔、陈彼得的孽缘是异于常态的书写，但她和毛大毛（柳小海）是随处可见的冤家。电视剧总是少不了“你爱我，我爱他”的怨偶游戏，能不能做好一看撕扯得是否带感，二看演员是不是来电。林笑笑、简放和康兰之间的拉锯，带着某种虐心苦情剧的气味。而潘芝芝和毛大毛之间完全是生活化的男女追逐，说闺蜜非闺蜜，说情侣非情侣，说同事不同事，说对手不对手，这种四角错位、双升对抠的关系被张歆艺和柳小海演得格外生动，无比鲜活。凡是到这两个活宝的对手戏，剧情就变得活色生香。

结局不问可知，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。美女杀手不是有才的酷男和多金的熟男，而是埋伏在身边的富二代暖男。

蔡春妮大多数时候都是受气包，女权**者的眼中钉。

豪门恩怨多狗血，这是华语电视剧对富人的某种恶意想象。很不幸，蔡春妮就站在了豪门内部矛盾的风口上。她用了很多集来动辄得咎，张嘴挨呲，内心不甘，反抗不敢。在这个周而复始的循坏里，电视机前的小辣椒们比剧中的恶婆婆看着她都烦。

但正如剧中人的三观不等于创作者的三观，先抑都是为了后扬。蔡春妮前面的所有隐忍和卑怯，都被她最后时段内开了挂的反转所覆盖，女人有了事业才有自我，有了自我才有幸福，这样的价值观其实再主流不过。

三姐妹是八零后女性中较有**性的三款，不同的性格和出身都指向了：苟且终究无用，奋斗成就人生。男性角色不能说不走心，但确实是服务于女性角色塑造的。全剧是照着“80后女性成长百科全书”做的，剧中人的遭际和觉醒可以为处理类似问题带来启发。

刘江卯足劲儿去做一次“戏剧先行”的尝试，走着走着还是回归了现实**。什么样的知识体系和职业训练形成什么样的路径依赖，这不以人的意志为转移。这两年，离奇、狗血和癫狂的偏狭小道上已经人头攒动，照见生活本质的现实**大路上反倒人迹罕至。文代会讲话呼唤书写“国家的蓬勃发展，家庭的酸甜苦辣，百姓的欢乐忧伤”，现实**创作大可用武，回到熟悉的阵地中火力全开当是上佳选择。

乱云飞渡，《咱们相爱吧》仍然为湖南卫视年度收视第一的守擂大业发挥了重要的作用。接下来，让我期待刘江导演与高璇和任宝茹合作的现实**青春剧《归去来》。