**丽人电影 月球电影|赛末点电影 超脱电影

　　在《巴别塔》和《21克》中有上佳表现的墨西哥导演冈萨雷斯的新片《美错》实在是部太沉重的片子，让人两个半小时都喘不过起来。在巴塞罗那阴霾的天空下，Javier Barden扮演的Uxbal在天堂和**、看得见和看不见的地方游走。

　　不消说，有“美错”的预设前提，电影像苦情大戏也就不足为奇。它有一场预先告知的**，有生离死别，有意外惨剧。乌西巴尔身兼父亲、恋人、儿子、中介以及通灵师等多重身份，要在一般影片中，他的戏份等同于三个人物的容量，甚至还不止。影片攫取了导演以往的创作灵感，动物、灵魂以及不同肤色的人们，任由他们一同生活在巴塞罗那，聆听主人公和这座城市的心跳，直至休止。

　　在《深海长眠》中，雷蒙一生中的26年都在为自己**的**而**。他四肢瘫痪并萎缩，*日里都是躺在床上，只有头可以微微转动。他不坐轮椅，接受轮椅就像鸟儿接受面包屑，微不足道，却失去尊严。

　　《深海长眠》这部片子比想象中要闷很多，因为总有一个人在那里很努力的寻死，所以无论雷蒙的笑容再怎样谦和，风再怎么温柔，海再怎么蓝，观众也不可能看得太轻松。**的念头并不是个少见的事物，必须坦率承认的是，它或多或少的曾经划过我生命的天空，只是最后将之付诸实现的人，要少得多而已。

　　也不能说《男孩别哭》是一部有关于***的电影，因为主角Brandon更倾向于有易性癖。上帝给了他女孩的身体，却赋予了他男孩的内心。如果世俗能够以*静的眼光看待这一切该多好。他们相爱，能够带给对方幸福，为什么就不可以在一起呢？

　　《男孩别哭》整部影片的基调是灰暗的，白天是灰蒙蒙的，夜晚总是如被泼了浓墨般，渲染了Falls City和那里的人。全片色调最为明亮的恐怕是Lana保释Brandon出**局的时候，他们手拉着手冲出警局，阳光斑驳在青春与爱情一并激扬的脸上，引人侧目。

　　《冬天的骨头》是一部很冷很硬的电影。剧本简练犀利，镜头非常老道。这是一个非常会用光的导演。夜间的手电、车灯、工棚里冰冷的电灯，就像密苏里的阳光一样不带一丝温度。唯一给人暖意的就是家中昏黄的光线，却正在一丝丝被这个世界所剥夺。

　　整部影片始终沉浸在清冷的色调之中，偶有室内的暖色调和悠扬的乡村乐，随即又被剧情中一个接一个的绝望所打破。生活的重担压在17岁女孩瑞的身上，身为毒贩的父亲消失已久，母亲受不了打击精神失常，还有两个弟妹需要抚养。电影中的所有演员都非常棒，他们共同展现的是**一个不大为人所知的角落里一个边缘化的群体。

　　与好莱坞其它的灾难片相比，《末日危途》最大的特点就是毫无希望。绝望的未来，世界恍如巨大的废墟，双眼所及之处尽是荒凉与灰暗。人类文明在末日的劫难中毁灭殆尽，在资源极度短缺的情况下，幸存者无所不用其极，甚至出现人**的惨烈情况，整个世界呈现**般的光景。

　　然而，《末日危途》本质上不是灾难片或亲情片，它是一个哲学拷问，直指人类在生存困境面前的道德虚空。因此，它讲的不是什么后灾难时代的故事，而是此时此刻，你、我所置身的世界：只是此时此刻匮乏不那么极端，作恶也不象食人那么极端，但是把电影里的极端性去掉，它所暴露的就是我当下的生活本身。它追问每一个人：如何生命的虚空里打捞“善”的意义？

　　《七磅》的故事不如《当幸福来敲门》那么励志，不如《全民情敌》和《全民超人》轻松；与同为重量单位片名的《21克》相比，故事也不够有分量。但是这部片子赢在人性，一个看似不合乎逻辑的故事，却通过获得礼物的七个人的侧面描写告诉我：做好人，有好报。

　　影片《七磅》讲述了一份重达七磅的救赎以及一段不堪回首的记忆，本·汤姆森与观众一同探寻生命的意义。片中的主角--Tim Thomas，做出了两次生死抉择。两次，他都选择了**。电影前1小时略显沉闷，但后1小时**迭起，看得人抽泣不已。