对于一个演员来说，什么最重要？是颜值还是演技？《鬼怪》告诉我，演技远比颜值要重要。《孤单又灿烂的神-鬼怪》所用的女一与男一，分别是金高银与孔刘。这两个人此前在**的知名度一般，被人记住的往往是作品。孔刘的《釜山行》就在很长一段时间内，在****数次热搜。
《孤单又灿烂的神-鬼怪》孔侑被自己吓到？
《鬼怪》第七集中，孔侑带金高银去看电影，看的居然还是孔侑自己的千万级电影《釜山行》。更搞笑的是，《鬼怪》中的孔侑居然还被吓得不轻。这演技也是没谁了，就算不和韩国神演技级别的千万演员比，在内地也能秒杀全部只有颜值无演技的小鲜肉们啊。
人家拍《鬼怪》，我拍的是什么鬼
一部名为《孤独又灿烂的神-鬼怪》的韩剧正风靡**互联网。该剧由**来异军突起的韩国有限电视台tvN播出，首播就破了tvN的电视首播纪录，之后收视率也是节节攀升。其每一集更新，都会登上热搜。
这的确是有些令人尴尬的情景，一部韩国拍的、在韩国播出的电视剧，其风头反倒盖过很多同期播出的华语电视剧。
《鬼怪》在制作之初，就引起了中韩**的广泛关注，因为编剧是金恩淑。
金恩淑是谁？今年初风靡**的《太阳的后裔》就是她的作品。除此之外，她还曾编剧过《巴黎恋人》《on air》《秘密花园》《绅士的品格》等大热的作品，这是她新作受关注的一个重要原因。
事实上，**也有不少一线编剧，其水*和地位堪比金恩淑，不过，如果他们准备推出什么新作品，本是不可能上**的，因为公众压根就不感兴趣编剧是谁，他们从来只关注，他们的idol(偶像)是否参演。
这就触及到韩国编剧与**编剧的本质区别：在韩国影视圈，编剧的地位非常高，甚至可以说至高无上。投资者看编剧投资，编剧有权决定导演和演员；编剧一出现在片场，所有人都会尊敬地点头鞠躬，称呼其为“作家”。
即便是一线演员对于编剧都是毕恭毕敬，过年过节都会送礼、表达问候。
韩国影视圈奉行的是“编剧中心制”，因为他们明白，只有创意是独一无二、不可取代的。
反观**的影视制作，除了极少数的一线编剧，绝大多数编剧都是“码字民工”，他们被放在影视生产链条上的末端，要地位没地位，要薪酬没薪酬，要主动权没主动权。
编剧常常是制作人的传声筒，小鲜肉的附庸，他们的主要功能是以小鲜肉为中心扯一个故事，只要能够让小鲜肉耍帅就行。
其结果是，别人的偶像剧不断在更新换代，我的偶像剧好像还停留在幼稚园水*。
以金恩淑的作品为例，她编剧的这么多作品中，几乎没有雷同的人设。2004年金恩淑凭借《巴黎恋人》一炮而红，该剧在韩国的最高收视率达到惊人的56.3%，《巴黎恋人》其实是老套的白马王子灰姑娘的人设，贵在细节出彩、情感细腻。
2008年编写的《on air》是一部职业爱情剧，聚焦于电视台，讲述了经纪人、当红艺人、电视剧导演以及名编剧之间的故事，开风气之先。
2010年，金恩淑的《秘密花园》颠覆了当时韩国电视剧的普遍人设，男女主角身份互换，脑洞大开，带来了非常新鲜的观剧体验。接着就是《太阳的后裔》，内里还是帅哥美女的言情故事，但金恩淑却将男女主人公的身份设定为特种部队战士与医生，将战地、医疗、爱情、主旋律融合为一体。
再来就是目前大热的《鬼怪》。男一号的角色设定是长生不死的鬼怪，而女主角是鬼怪新娘，只有她能拔出刺穿鬼怪身体的剑，但剑一拔出，鬼怪便会永远安息。这一设定带有强烈的冲突感和悲剧色彩，悬念十足。
金恩淑还将男二号设定为**使者，与以往韩剧将男一女一凑一起同居不一样，《鬼怪》中竟然让男一男二同居，两人本是“死对头”，但住一起反倒相杀相爱，拌嘴撒娇，擦出了许多火花。
演员用演技说话
《鬼怪》虽然偏向偶像剧，但无论是孔刘、李栋旭，还是金高恩、陆星材，演技都是在线。一部韩剧制作时，选取演员的标准是什么，与我又有什么不同？
目前**的一线小鲜肉，科班出身的几乎都没有，大部分是从某个偶像团队或者选秀出道，李易峰、杨洋、吴亦凡、鹿晗、陈伟霆莫不是如此，之后又因缘巧合一炮而红，作品接不停，片酬高得离谱。
而每次他们接演什么新作品，粉丝都是集体出动，到处奔走相告，微博底下留言都是在安利偶像的新作品，或者夸赞偶像演技出众。
韩国观众对于演员演技的要求非常高，你是演员，你就必须有演技，如果你是偶像——即便你长得再帅再美、歌唱得再好，但演技不过关，对不起，你不是一名合格的演员，请不要演戏了。
反观**，小鲜肉们简直是活得太轻松太滋润了。演技差也没关系，反正只要脑残粉一多，制作方就愿意投钱，导演就愿意拍。
小鲜肉供不应求，要么就漫天要价——一部剧几千万那是小case，要么就拍戏时给出的时间非常少，而且还经常请假，传出什么大量用**、用倒模当**，也就不是什么意料之外的事了。
总之，我的小鲜肉不靠演技说话，他们靠脸——整容的脸、面瘫的脸，太“辣眼睛”。
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